日韩精品一区二区免费一二三|中文字幕欧美日韩在线不卡|色综合天天久久综合精品|狠狠躁天天躁高清无码

最近，一場(chǎng)《聆聽(tīng)舞劇音樂(lè)的巔峰之作》音樂(lè)會(huì)在上海奏響，其中的“重頭戲”就是舞劇《永不消逝的電波》的室內(nèi)樂(lè)作品。此前，為滿足觀眾需求，該劇音樂(lè)已多次以組曲選段的形式亮相，此次室內(nèi)樂(lè)作品更完整地體現(xiàn)了這部舞劇音樂(lè)的精髓與意蘊(yùn)。

音樂(lè)是舞劇的靈魂。近年來(lái)，中國(guó)舞劇爆款頻出，其間，音樂(lè)功不可沒(méi)。但由于音樂(lè)意象的隱形與抽象，舞劇音樂(lè)創(chuàng)作的“被看見(jiàn)”，往往滯后于舞蹈語(yǔ)匯、戲劇構(gòu)作、舞臺(tái)營(yíng)造等可視化內(nèi)容。實(shí)際上，舞劇音樂(lè)創(chuàng)作通常早于舞蹈編排，編導(dǎo)會(huì)根據(jù)音樂(lè)主題來(lái)設(shè)計(jì)舞蹈架構(gòu)、動(dòng)作。好的舞劇音樂(lè)，不僅要配合舞蹈，還要牽引舞蹈，為舞劇的情節(jié)發(fā)展、情感表達(dá)、人物塑造、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換等發(fā)揮重要作用；在更高層面上，還要為整體藝術(shù)風(fēng)格、美學(xué)意境和人文氣質(zhì)的營(yíng)造增添色彩。這對(duì)作曲家和舞劇編導(dǎo)來(lái)說(shuō)，都是巨大的挑戰(zhàn)。

舞劇藝術(shù)起源于芭蕾，西方音樂(lè)史上許多著名舞劇音樂(lè)來(lái)自芭蕾舞劇，并且引領(lǐng)了世界音樂(lè)創(chuàng)作的潮流，如柴可夫斯基的《天鵝湖》《睡美人》《胡桃?jiàn)A子》、斯特拉文斯基的《火鳥》、普羅科菲耶夫的《羅密歐與朱麗葉》等。20世紀(jì)30年代起，中國(guó)引入舞劇這個(gè)概念，不斷探索民族舞劇的路徑，留下了諸如《紅色娘子軍》《大紅燈籠高高掛》等音樂(lè)經(jīng)典。不過(guò)在“摸著石頭過(guò)河”的過(guò)程中，舞劇創(chuàng)作整體還是偏重于“舞”，凸顯“劇”和“樂(lè)”的較少。

經(jīng)過(guò)幾十年發(fā)展，中國(guó)舞劇通過(guò)創(chuàng)新敘事方式、視覺(jué)表達(dá)和舞美設(shè)計(jì)等，完善戲劇構(gòu)作，強(qiáng)化戲劇屬性，同時(shí)也在音樂(lè)上尋求拓展。曾幾何時(shí)，有些編導(dǎo)不重視音樂(lè)創(chuàng)作，拿現(xiàn)成的影視音樂(lè)或者流行音樂(lè)東拼西湊，這里剪一段那里剪一段，再丟給作曲家臨摹，音樂(lè)淪為背景或過(guò)門，舞劇變成配樂(lè)舞表演。如今，隨著舞劇行業(yè)的發(fā)展以及觀眾審美水平的提升，編導(dǎo)對(duì)舞蹈與音樂(lè)、文學(xué)的關(guān)系愈加重視，這也與中國(guó)“樂(lè)舞不分家”“詩(shī)樂(lè)舞一體”的文化傳統(tǒng)一脈相承。對(duì)舞劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，音樂(lè)與舞蹈只有齊頭并進(jìn)、水乳交融，才能達(dá)到“1+1>2”的效果，實(shí)現(xiàn)審美最大化。

近些年，中國(guó)舞劇音樂(lè)創(chuàng)作成果喜人。尤其是一些現(xiàn)象級(jí)舞劇，音樂(lè)部分可圈可點(diǎn)，甚至成為舞劇成功的重要因素。舞劇《永不消逝的電波》的音樂(lè)緊密貼合劇情，為懸疑風(fēng)格鋪陳底音，為正反人物聲繪情緒，時(shí)而緊張時(shí)而迷人時(shí)而哀傷。備受稱道的“旗袍店”“漁光曲”等多段主題音樂(lè)，融通中西音樂(lè)技法，兼具敘事性與抒情性，深受觀眾喜愛(ài)。舞劇《只此青綠》的音樂(lè)選用中國(guó)五聲音階，古琴、古箏、鼓等民族器樂(lè)與鋼琴、吉他等西洋器樂(lè)的疊加，將音樂(lè)的體積感擴(kuò)大，讓經(jīng)歷斗轉(zhuǎn)星移的千里江山在聲音的張力中氣魄盡顯。舞劇《紅樓夢(mèng)》中的音樂(lè)個(gè)性分明，“元宵”的喜慶、“探春遠(yuǎn)嫁”的飄零、“花葬”打擊樂(lè)的使用、“歸彼大荒”的壯烈，給予觀眾無(wú)限的想象空間。這些舞劇音樂(lè)經(jīng)過(guò)反復(fù)打磨和市場(chǎng)考驗(yàn)，有的衍生出音樂(lè)會(huì)演出，還發(fā)行了CD和黑膠唱片，為舞劇積累了更多樂(lè)迷，也為音樂(lè)創(chuàng)作提供了更多可能性。

古人講“歌以詠言，舞以盡意”。舞蹈需要通過(guò)音樂(lè)來(lái)抒發(fā)情感、刻畫人物、營(yíng)造意境，音樂(lè)也需要舞蹈來(lái)賦予其具體的形象和意義。當(dāng)下，中國(guó)舞劇創(chuàng)作正處于蓬勃發(fā)展階段，新題材、新表達(dá)、新技術(shù)的運(yùn)用更加速了這一進(jìn)程。新一代作曲家、編導(dǎo)，能否抓住時(shí)機(jī)，在繼承中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)舞理念的基礎(chǔ)上，蹚出一條中國(guó)式舞劇音樂(lè)創(chuàng)作路徑，讓舞劇音樂(lè)被更多人“聽(tīng)見(jiàn)”“看見(jiàn)”，創(chuàng)作出更多舞劇音樂(lè)精品，令人期待。（鄭娜）